Nyquist glidande medelvärde

Forskaren och ingenjörsguiden till digital signalbehandling av Steven W. Smith, Ph. D. Kapitel 3: ADC och DAC Sampling Theorem Definitionen av korrekt provtagning är ganska enkelt. Antag att du provar en kontinuerlig signal på något sätt. Om du kan exakt rekonstruera den analoga signalen från proverna måste du ha gjort provtagningen korrekt. Även om de samplade uppgifterna förefaller vara förvirrande eller ofullständiga har nyckelinformationen tagits om du kan vända processen. Figur 3-3 visar flera sinusoider före och efter digitalisering. Den kontinuerliga linjen representerar den analoga signalen som kommer in i ADC, medan kvadratmarkörerna är den digitala signalen som lämnar ADC. I (a) är den analoga signalen ett konstant DC-värde, en cosinovåg med nollfrekvens. Eftersom den analoga signalen är en serie raka linjer mellan var och en av proverna, innehåller all information som behövs för att rekonstruera den analoga signalen i den digitala data. Enligt vår definition är detta rätt provtagning. Den sinusvåg som visas i (b) har en frekvens av 0,09 av samplingshastigheten. Detta kan till exempel representera en 90-vågs sinusvåg som samplas vid 1000 samplessekund. Uttryckt på ett annat sätt finns det 11,1 prover som tas över varje fullständig cykel av sinusformen. Denna situation är mer komplicerad än föregående fall, eftersom den analoga signalen inte kan rekonstrueras genom att helt enkelt rita raka linjer mellan datapunkterna. Gör dessa prover korrekt den analoga signalen Svaret är ja, eftersom ingen annan sinusoid eller en kombination av sinusoider kommer att producera detta mönstret av prover (inom de rimliga begränsningarna som anges nedan). Dessa prover motsvarar endast en analog signal, och därför kan den analoga signalen exakt rekonstrueras. Återigen, en förekomst av korrekt provtagning. I (c) blir situationen svårare genom att öka sinusvågfrekvensen till 0,31 av samplingsfrekvensen. Detta resulterar i endast 3,2 prover per sinusvågscykel. Här är proverna så glesa att de inte ens verkar följa den allmänna trenden hos den analoga signalen. Göra dessa prover korrekt den analoga vågformen igen, svaret är ja, och av exakt samma anledning. Proverna är en unik representation av den analoga signalen. All information som behövs för att rekonstruera den kontinuerliga vågformen finns i den digitala data. Hur du går på att göra detta kommer att diskuteras senare i det här kapitlet. Självklart måste det vara mer sofistikerat än att bara rita raka linjer mellan datapunkterna. Så konstigt som det verkar är det här korrekt provtagning enligt vår definition. I (d) trycks den analoga frekvensen ännu högre till 0,95 av samplingshastigheten, med endast 1,05 prover per sinusvågcykel. Gör dessa prover ordentligt representera data Nej, de inte Proverna representerar en annan sinusvåg än den som finns i den analoga signalen. I synnerhet orienterar den ursprungliga sinusvågen med 0,95 frekvens sig själv som en sinusvåg av 0,05 frekvens i den digitala signalen. Detta fenomen av sinusoider som ändrar frekvens under provtagningen kallas aliasing. Precis som en brottsling kan ta på sig ett antaget namn eller en identitet (ett alias) antar sinusformen en annan frekvens som inte är egen. Eftersom de digitala data inte längre är unikt relaterade till en viss analog signal är en entydig rekonstruktion omöjlig. Det finns inget i de samplade data som föreslår att den ursprungliga analoga signalen hade en frekvens av 0,95 snarare än 0,05. Sinusvågen har gömt sin sanna identitet fullständigt. Det perfekta brottet har begåtts Enligt vår definition är detta ett exempel på felaktig provtagning. Denna resonemang leder till en milstolpe i DSP, provtagningssatsen. Ofta kallas detta Shannon-provtagningssatsen, eller Nyquist-provtagningssatsen, efter författarna till 1940-talet om ämnet. Provtagningssatsen indikerar att en kontinuerlig signal kan korrekt samplas, endast om den inte innehåller frekvenskomponenter över hälften av samplingsfrekvensen. Exempelvis kräver en samplingsfrekvens på 2000 samplessekund den analoga signalen att bestå av frekvenser under 1000 cykelkund. Om frekvenser över denna gräns är närvarande i signalen kommer de att aliaseras till frekvenser mellan 0 och 1000 cykelkund, vilket kombinerar med all information som legitimt var där. Två termer används i stor utsträckning när man diskuterar provtagningssatsen: Nyquist-frekvensen och Nyquist-frekvensen. Tyvärr är deras mening inte standardiserad. För att förstå detta, överväga en analog signal som består av frekvenser mellan DC och 3 kHz. För att korrekt digitalisera denna signal måste den provas vid 6000 samplessec (6 kHz) eller högre. Antag att vi väljer att prova 8000 samplessec (8 kHz), vilket gör att frekvenser mellan DC och 4 kHz kan representeras korrekt. I denna situation är de fyra viktiga frekvenser: (1) Högsta frekvensen i signalen, 3 kHz (2) två gånger denna frekvens, 6 kHz (3) samplingsfrekvensen, 8 kHz och (4) hälften av samplingsfrekvensen, 4 kHz. Vilket av dessa fyra är Nyquist-frekvensen och vilken är Nyquist-frekvensen. Det beror på vem du frågar Alla möjliga kombinationer används. Lyckligtvis är de flesta författare försiktiga att definiera hur de använder villkoren. I den här boken används de båda för hälften av samplingsfrekvensen. Figur 3-4 visar hur frekvenser ändras under aliasing. Den viktigaste punkten att komma ihåg är att en digital signal inte kan innehålla frekvenser över hälften av samplingsfrekvensen (dvs Nyquist-frekvencyratet). När frekvensen för kontinuerlig våg ligger under Nyquist-frekvensen är frekvensen av de samplade data en matchning. När den kontinuerliga signalen frekvensen ligger över Nyquist-hastigheten ändras aliasing frekvensen till något som kan representeras i de samplade data. Såsom visas av sicksacklinjen i fig 3-4 har varje kontinuerlig frekvens över Nyquist-hastigheten en motsvarande digital frekvens mellan noll och hälften av samplingshastigheten. Det råkar vara en sinusoid redan vid denna lägre frekvens, den aliaserade signalen kommer att lägga till den, vilket resulterar i en förlust av information. Aliasing är en dubbel förbannelse information kan gå förlorad om högre och lägre frekvens. Antag att du får en digital signal som innehåller en frekvens av 0,2 av samplingsfrekvensen. Om denna signal erhållits genom korrekt provtagning måste den ursprungliga analoga signalen ha en frekvens av 0,2. Om aliasing ägde rum under provtagningen kunde den digitala frekvensen av 0,2 ha kommit från något av ett oändligt antal frekvenser i den analoga signalen: 0,2, 0,8, 1,2, 1,8, 2,2, 8230. Precis som aliasing kan ändra frekvensen under provtagning, kan den också ändra fas. Se till exempel tillbaka på den aliaserade signalen i figur 3-3d. Den aliaserade digitala signalen är inverterad från den ursprungliga analoga signalen en är en sinusvåg medan den andra är en negativ sinusvåg. Med andra ord har aliasing ändrat frekvensen och infört en 180 fasskift. Endast två fasskift är möjliga: 0 (ingen fasskift) och 180 (inversion). Nollfasförskjutningen sker för analoga frekvenser av O till 0,5, 1,0 till 1,5, 2,0 till 2,5 etc. En inverterad fas uppträder för analoga frekvenser av 0,5 till 1,0, 1,5 till 2,0, 3,5 till 4,0 osv. Nu kommer vi att dyka in i en mer detaljerad analys av provtagning och hur aliasing inträffar. Vårt övergripande mål är att förstå vad som händer med informationen när en signal omvandlas från en kontinuerlig till en diskret form. Problemet är att det här är mycket olika saker, det är en kontinuerlig vågform medan den andra är en mängd olika tal. Denna jämförelse mellan äpplen och apelsiner gör analysen mycket svår. Lösningen är att införa ett teoretiskt begrepp som kallas impulståget. Figur 3-5a visar en analog analog signal. Figur (c) visar signalen som samplas med användning av ett impulståg. Impulståget är en kontinuerlig signal som består av en serie smala spikar (impulser) som matchar den ursprungliga signalen vid provtagningsinstanserna. Varje impuls är oändligt smal, ett koncept som kommer att diskuteras i kapitel 13. Mellan dessa provtagningstider är vågformens värde noll. Tänk på att impulståget är ett teoretiskt begrepp, inte en vågform som kan existera i en elektronisk krets. Eftersom både den ursprungliga analoga signalen och impulståget är kontinuerliga vågformer kan vi göra en äppel-äppel jämförelse mellan de två. Nu måste vi undersöka förhållandet mellan impulståget och den diskreta signalen (ett antal siffror). Den här är lätt när det gäller informationsinnehåll. De är identiska. Om man är känd är det trivialt att beräkna den andra. Tänk på dessa som olika ändar av en broövergång mellan analoga och digitala världar. Detta innebär att vi har uppnått vårt övergripande mål när vi förstår konsekvenserna av att ändra vågformen i fig 3-5a i vågformen i figur 3.5c. Tre kontinuerliga vågformer visas i den vänstra kolumnen i fig 3-5. De motsvarande frekvensspektra för dessa signaler visas i högra kolumnen. Detta borde vara ett välbekant begrepp från dig kunskap om elektronik varje vågform kan ses som komponerad av sinusoider av varierande amplitud och frekvens. Senare kapitel kommer att diskutera frekvensdomänen i detalj. (Du kanske vill återkomma till denna diskussion efter att du blivit mer bekant med frekvensspektra). Figur (a) visar en analog signal vi vill prova. Såsom indikeras av sitt frekvensspektrum i (b) är det endast sammansatt av frekvenskomponenter mellan 0 och omkring 0,33 f s. där f s är den samplingsfrekvens vi tänker använda. Det kan till exempel vara en talsignal som har filtrerats för att ta bort alla frekvenser över 3,3 kHz. På motsvarande sätt skulle f s vara 10 kHz (10 000 samplingsekund), vår avsedda samplingsfrekvens. Provtagning av signalen i (a) med hjälp av ett impulståg ger signalen som visas i (c) och dess frekvensspektrum som visas i (d). Detta spektrum är en duplicering av spektrumet hos den ursprungliga signalen. Varje multipel av samplingsfrekvensen, f s. 2f s. 3f s. 4f s. etc. har fått en kopia och en vänster-till-höger vänd kopia av det ursprungliga frekvensspektret. Kopian heter det övre sidbandet. medan den omvända kopian heter den nedre sidobanden. Provtagning har genererat nya frekvenser. Är detta korrekt provtagning Svaret är ja, eftersom signalen i (c) kan omvandlas tillbaka till signalen i (a) genom att eliminera alla frekvenser ovanför f s. Det vill säga ett analogt lågpassfilter omvandlar impulståget, (b) tillbaka till den ursprungliga analoga signalen, (a). Om du redan är bekant med grunderna för DSP, här är en mer teknisk förklaring till varför denna spektral duplicering inträffar. (Ignorera denna paragraf om du är ny på DSP). I tidsdomänen uppnås provtagning genom att multiplicera den ursprungliga signalen med ett impulståg av enhetsamplitudspikar. Frekvensspektrumet för detta enhedsamplitudimpulståg är också ett enhedsamplitudimpulståg, med spikarna som förekommer vid multiplar av samplingsfrekvensen, f s. 2f s. 3f s. 4f s. etc. När två tidsdomän-signaler multipliceras, är deras frekvensspektra sammansatta. Detta resulterar i att det ursprungliga spektret dupliceras till platsen för varje spik i impulstågsspektret. Visning av den ursprungliga signalen som består av både positiva och negativa frekvenser står för respektive respektive övre och nedre sidoband. Detta är detsamma som amplitudmodulering, diskuterad i kapitel 10. Figur (e) visar ett exempel på felaktig provtagning. som härrör från alltför låg samplingsfrekvens. Den analoga signalen innehåller fortfarande frekvenser upp till 3,3 kHz, men samplingsfrekvensen har sänkts till 5 kHz. Observera att längs den horisontella axeln är åtskilda närmare i (f) än i (d). Frekvensspektret, (f), visar problemet: de dubbla delarna av spektret har invaderat bandet mellan noll och hälften av samplingsfrekvensen. Även om (f) visar dessa överlappande frekvenser som behåller sin separata identitet, lägger de i praktiken tillsammans en enda förvirrad röra. Eftersom det inte finns något sätt att skilja de överlappande frekvenserna, går informationen förlorad, och den ursprungliga signalen kan inte rekonstrueras. Denna överlappning inträffar när den analoga signalen innehåller frekvenser som är större än hälften av samplingsfrekvensen, det vill säga vi har bevisat provtagningssatsen. Nyquist Effect Plug-ins Noise Gate Författare: Steve Daulton. Bullerportar kan användas för att minska ljudnivån mellan sektionerna av en inspelning. Även om detta är väsentligen en mycket enkel effekt, har denna ljudport ett antal funktioner och inställningar som gör att den kan vara både effektiv och diskret och passar väl för de flesta typer av ljud. Välj Funktion: Använd Buller Gate-effekten Test ljudnivån Visa en av hjälpskärmarna. Stereo Linking: Link Stereo Tracks (grind ljud när båda kanalerna faller under grind tröskelvärdet) Dont Link Stereo (grind kanaler oberoende) Använd Low Cut filter: Nej (Använd inte filter) 10Hz 6dBoctave 20Hz 6dBoctave Ta bort subsoniska frekvenser inklusive DC offset. Gatefrekvenser ovan: 0 kHz till 10 kHz Går endast grinden till frekvenser över inställd nivå som kan vara användbar för att reducera bandhiss, men kommer också att introducera en fasförskjutning. Om du ställer in detta under 0,1 kHz stängs den här funktionen av. Nivåreduktion: -100 dB till 0 dB Hur mycket stängs sektionerna i volymen. Värden under -96 dB stänga grinden för att ge absolut tystnad. Gate tröskel: -96 dB till -6 dB När ljudnivån sjunker under denna tröskel stänger porten och utgångsnivån minskas. När ljudnivån stiger över denna tröskel öppnas porten och utgången kommer tillbaka till samma nivå som ingången. AttackDecay: 10 till 1000 millisekunder Hur snabbt öppnar och stänger porten. Vid minst (10 ms) öppnas porten helt och stängs nästan när ljudnivån passerar tröskeln. Vid maximalt (1000 ms) börjar porten sakta öppna (blekna) 1 sekund innan ljudnivån överskrider tröskeln och kommer gradvis att stänga (fade-out) efter att ljudnivån sjunker under tröskeln över en period av 1 sekund. Längre porttider (upp till 10 sekunder) kan uppnås med hjälp av textinmatning i stället för reglaget. För mer detaljerad information och användningstips, läs hjälpfilen som ingår i denna ZIP-paket. eller hjälpskärmarna som ingår i plugin-modulen. Författare: Steve Daulton. Effekten är som en upp och ner brusruta. Medan en ljudport dämpar ljud som ligger under en angiven tröskelnivån, dämpar Pop Mute ljud som överstiger en angiven tröskelnivå. Effekten kan användas för att kraftigt dämpa höga ljud. Det kan vara användbart för att rädda inspelningar som lider av höga klick eller poppar. Ljud (som pops) som har en toppnivå över tröskelvärdet sänks till en återstående nivå som ställts in av ljudnivå. Var medveten om att alla ljud över tröskeln kommer att påverkas. Var försiktig så att du inte väljer höga ljud som inte ska dämpas. Effekten ser fram emot toppar så att det kan börja sänka ljudnivån en kort stund innan toppen uppstår. Detta ställs in av Look ahead-tiden. Efter att toppen har passerat, återgår nivån jämnt till normal under en tidsperiod som ställts in av inställningen för frisättningstid. För att dämpa korta klick, kommer tidvärden på cirka 5 ms troligen att fungera bra. För större poppar kan värden på 10 ms eller mer låta bättre. För återklara ljud som handklappar kan frisättningstiden ökas för att fånga lite av efterklanget. Visa hjälp: Nej Ja (standard Nej) Visa den inbyggda hjälpskärmen. Tröskelvärde: -24 dB till 0 dB (standard -6 dB) Detta är nivån över vilken ljud påverkas (minskat i nivå) Dämpningsnivå: -100 dB till 0 dB (standard -24 dB) Hur mycket minskar toppen nivå av. Se framåt: 1 till 100 millisekunder (standard 10 millisekunder) Hur långt ska du se fram emot nästa pop eller knäcka. Frigörningstid: 1 till 1000 millisekunder (standard 10 millisekunder) Hur snabbt släpps effekten och återgår till normal volym när popen har gått. Text Kuvert Författare: Steve Daulton. Ger ett alternativ till Kuvertverktyget som är tillgängligt för synskadade och andra användare som inte använder pekdon. Denna effekt ger ett sätt att forma volymen på ett spår eller ett val genom att blekna från en kontrollpunktnivå till nästa. Kontrollpunkter definieras av ett par siffror, vars första anger inställningspunkten för kontrollpunkten och den andra definierar förstärkningsnivån. Initiala och slutliga förstärkningsinställningar kan också definieras. Hjälpskärmar är tillgängliga i Select Function-kontrollen av denna effekt. Välj funktion: val: Tillämpa effekt, Visa snabb hjälp, Visa exempel, Visa tips. Standard Ansök Effekt Tid Enheter: Val: Millisekunder, sekunder, minuter, procent. Standard sekunder Förstärkningsenheter: Val: dB eller Procent. Standard dB Initial Amplification Numeric ingång. Standard ingen Slutlig förstärkning Numerisk ingång. Standard ingen Intermediate Control Points som par av tid och förstärkning Parpar av nummer. Standard ingen Obs! Decimala värden måste använda en punkt som decimalavskiljare. Band Stop Filter Författare: Steve Daulton. Ett bandavvisningsfilter som passerar de flesta frekvenser oförändrat, men stoppar dem i ett visst intervall. Ställ in glidreglaget för mittfrekvensen eller skriv in ett värde för mitten av frekvensbandet för att blockera. Ställ in Stop-Band Width för att bestämma hur brett klippfrekvensbandet kommer att vara. Mindre antal kommer att producera en smalare hak och större antal kommer att skära ett bredare frekvensband. Detta filter använder branta högpass och lågpassfilter för att uppnå bandstoppeffekten. Filtren itererar för att förbättra bandstoppeffektiviteten för smal bandbredd och kan därmed utföra nära total blockering till nästan 14 oktav. För ännu smalare hak ska ett hakfilter användas. Chebyshev Typ I Filter Författare: Kai Fisher Ett Chebyshev filter med alternativ för högpass eller lågpass. Typ I Chebyshev-filter kan ge en brantare avrullning än Butterworth-filter men på bekostnad av mer krusning i passbandet. Plug-in ger enhetsförstärkning (förutom rippel) i passbandet. Denna plugin kan ge en exceptionellt brant cutoff-övergång genom att välja en hög order. Filtertyp: val: Lowpass Highpass (standard Lowpass) Order: val 2 till 30 i steg om 2 (standard 6) Ju högre ordernummer, desto brantare övergår övergången från passbandet till stoppbandet. Avklippsfrekvens: 1 till 48000 Hz (standard 1000 Hz). Den faktiska filterfrekvensen är begränsad till hälften av spårprovhastigheten (Nyquist-frekvensen). Om exempelvis spårprovhastigheten är 44100 Hz, kommer inställningen av Cutoff-frekvensen till något värde större än 22050 att ge samma resultat som inställningen av frekvensen till 22050 Hz. Rippel: 0,0 till 3,0 dB (standard 0,05) Lägre värden kommer att ge mindre rippel i passbandet på bekostnad av en mindre brant cutoff. Högre värden kommer att producera en brant cutoff men med mer krusning i passbandet. Skillnaden i rippel - och klipphöjden är sannolikt mest märkbar med lågfilter och kan märkas som en liten ökning eller ringning i passbandet precis före avklippsfrekvensen. När Ripple är inställd på noll är passbandsvaret väsentligen platt och filtret har egenskaperna hos ett Butterworth-filter. Högpassnings - och lågpassfiltret kan användas en efter en för att producera en platt toppad bandpass-effekt, där den nedre avskärningen tillhandahålls av högpassfiltret och den övre avskärningen som tillhandahålls av lågpassfiltret. Passbandet är frekvensbandet som passerar mellan dessa två avklippsfrekvenser. Klassiska EQ Författare: Josu Etxeberria och David R. Sky. En Equalizer (EQ) som kan modifiera mer än ett band i taget. Du har 15 band att välja mellan och kan manipulera alla av dem självständigt genom att flytta sina reglage. Exempelklipp: Clip 1 är en fras som talas två gånger, först utan utjämning och sedan med de fem lägsta frekvensbanden som höjts 10 dB i klipp 2, höjs de fem högsta frekvensbanden 10 dB. Kamfilter Namnet comb filter kommer från hur det fungerar på ljudspektrumet som det appliceras på: det ser ut som en kam med tänderna som pekar upp. Om du till exempel anger kamfrekvensen vid 1000 Hz, betonar kamfiltret 1000 Hz samt 2000, 3000, 4000 Hz och efterföljande frekvenser. Producerar en luftig effekt, vilket är mer uttalat ju högre kamförfallningsvärdet är inställt, och resonans produceras alltmer också. Ett kamfilter kan produceras med hjälp av flänsliknande inställningar med en fördröjningseffekt, men det här filtret använder inte en fördröjning för att få resultatet, så det låter lite annorlunda. Kombihastighet: Hz, 20 - 5000, standard 440 Kombikombedrag: 0 - 0,1, standard 0,025 Normaliseringsnivå: 0,0 - 1,0, standard 0,95 Anpassningsbar EQ-centerfrekvens: Hz, 20 - 20000, standard 440 Bandbredd i oktaver oktaver, 0,1 - 5.0, standard 1.0 Gain: dB, -48.0 - 48.0, standard 0.0 Använd normalisering Standard nej Normaliseringsnivå: 0.0 - 1.0, standard 0.95 Författare: Steve Daulton Denna EQ är modellerad på EQ-delen av Allen Amp Heath (TM) GL-serien blandningsbord. Det är en 4-bands EQ (equalizer) med två semiparametriska mids och ger oberoende styrning av fyra frekvensband plus en lågfrekvent avbrottsbrytare (HPF). Allen Amp Heath (tillsammans med Soundcraft och Neve) är välkända för sin särpräglade brittiska EQ. De två mittfiltret är klockformade toppdipfiltrar som påverkar frekvenser runt en mittpunkt som kan svepas från 500 Hz till 15 kHz respektive 35 Hz till 1 kHz. Bandets bredd väljs för att ge effektiv kontroll för både kreativ och korrigerande utjämning. 100 Hz HPF: (- 15 dB) dämpar frekvenser under 100 Hz med 12 dB per oktav. Det kan användas för att reducera lågfrekventa brus, som mikrofonpoppning, scenbrus och bandtransporter. HF Gain: ställer in förstärkningen av högfrekvent hyllfilter som ökar eller skär höga frekvenser. Positiva värden tenderar att göra ljudet ljusare. Negativa värden tenderar att göra ljudet mindre ljust. Högfrekvensfrekvens: (500 Hz till 15 kHz) ställer in mittfrekvensen för high-mid-bandfiltret. High Mid Gain: (- 15 dB) sätter förstärkningen av high-mid band-filtret. Lågmittfrekvens: (35 Hz till 1 kHz) ställer in mittfrekvensen för lågmittbandsfiltret. Low-Mid Gain: (- 15 dB) ställer in förstärkningen av low-mid band-filtret. LF Gain: (- 15 dB) ställer in förstärkningen av lågfrekvenshylsan. Positiva värden tenderar att ge ljudet mer bas och negativa värden kommer att minska basen. Högpassfilter med q Ett högpassfilter med q eller resonans. Ett högpassfilter dämpar frekvenser under en given cutoff-punkt. Ju högre q är, desto mer kommer cutofffrekvensen att resonera (producera en ton). Appliceras på vitt brus, både detta filter och lågpassfiltret med Q kan användas för att producera vindliknande ljud med konstant frekvens. Se högpassfiltret (LFO) och lågpassfilteret (LFO) för förmåga att modulera en fast resonans cutoff-frekvens. Klippfrekvens: 20 - 10000 Hz, standard 1000 Filter q (resonans): 0 - 5, standard 1 Högpassfilter (LFO) Ett högpassfilter med lågfrekvensoscillator (LFO). Ett högpassfilter dämpar frekvenser under en given cutoff-punkt. LFO i denna plug-in modulerar cutoff frekvensen upp och ner, som på en elektronisk synthesizer. LFO-frekvens: 0 - 20 Hz, standard 0,2 - definierar oscillationshastigheten, högre är snabbare Nedre avstängningsfrekvens: 20 - 20000 Hz, standard 160 Övre avstängningsfrekvens: 20 - 20000 Hz, standard 2560 LFO startfas: -180 till 180 grader, standard 0 Exempel klipp 1: LFO-frekvens på 1,0 Hz, lägre frekvens 113 Hz, övre frekvens 3620 Hz, applicerad på 110 Hz kvadratvåg. Exempel klipp 2: LFO frekvens 5,0 Hz, lägre frekvens 113 Hz, övre frekvens 3620 Hz, appliceras tre gånger till en röst. Alternativ version Center cutoff frekvens: 20 till 20000 Hz, standard 640 LFO djup (radien): 0,0 till 10,0, standard 1 - hur långt (i oktav) från centrum f sveper filtret. LFO-frekvens: 0,0 till 20,0, standard 0,2 LFO startfas: -180 till 180 grader, standard 0 Hum Remover Författare: Steve Daulton Ett filter för att ta bort ljudet från strömmen från inspelningar. Frekvensen av elnätet är 60 Hz i USA, 50 Hz i Europa. Detta kan skapa elektrisk störning i inspelningar med många övertoner. För att avlägsna hummen gäller denna effekt en rad notch-filter baserat på frekvenserna för elnätet och övertonerna, som har frekvenser som exakt är multipla av den frekvensen. För att minimera förlust av ljuddata kan antalet övertoner justeras så att endast så många skåror som krävs för att eliminera den hörbara hummen appliceras. Det finns ofta mer udda harmonier än jämna övertoner, så den här effekten gör att antalet udda och jämna harmoniska filter kan ställas in oberoende. Om inte mängden luft är mycket dålig, kommer ljud i hög grad ofta att maskera hummen, vilket gör borttagning onödigt, men under tysta delar av inspelningen kan hummen vara obehagligt påträngande. Denna effekt har därför en tröskelnivåkontroll så att endast tysta ljud (där hummen blir mest märkbara) filtreras. Välj region: Europa (50Hz) eller USA (60Hz), standard 50Hz - Ställer in den grundläggande humfrekvensen. Antal udda harmonik: 0 till 200, standard 1 - Den första övertonen är 50 eller 60 Hz beroende på vilken region som valts. Antal jämn harmonik: 0 till 200, standard 0 - Antal jämnheter som ska filtreras. Hum tröskelnivå (0 till 100): 0 till 100, standard 10 - Signalnivån, i procent av full skala under vilka filtren appliceras. Plottspektrumseffekten kan ofta ge en användbar vägledning om vilka frekvenser som behöver tas bort. Välj först 50 eller 60 Hz med den första kontrollen efter behov, sätt sedan in de andra kontrollerna till max. Förhandsgranska effekten ofta medan du reducerar en kontroll åt gången för att hitta de minsta inställningarna som krävs för att ta bort hummen. Lågpassfilter (LFO) Ett lågpassfilter med lågfrekvensoscillator (LFO). Ett lågpassfilter dämpar frekvenser över en given avgränsningspunkt. LFO i denna plug-in modulerar cutoff frekvensen upp och ner, som på en elektronisk synthesizer. LFO-frekvens: 0 - 20 Hz, standard 0,2 - definierar oscillationshastigheten, högre är snabbare Nedre avstängningsfrekvens: 20 - 20000 Hz, standard 160 Övre avstängningsfrekvens: 20 - 20000 Hz, standard 2560 LFO startfas: -180 till 180 grader, standard 0 Exempel på klipp 1 - 3: LFO-frekvens på 0,2 Hz, lägre frekvens 320 Hz, övre frekvens 1280 Hz, applicerad på vitt brus en gång, två gånger respektive tre gånger. Exempel klipp 4: LFO frekvens på 1,0 Hz, lägre frekvens 320 Hz, övre frekvens 1280 Hz, applicerad på 640 Hz kvadratvåg. Alternativ version Center cutoff frekvens: 20 20000 Hz, standard 640 LFO djup (radien): 0,0 till 10,0, standard 1 - hur långt (i oktav) från centrum f sveper filtret. LFO-frekvens: 0,0 till 20,0, standard 0,2 LFO startfas: -180 till 180 grader, standard 0 Lågpassfilter med Q Ett lågpassfilter med q eller resonans. Ett lågpassfilter dämpar frekvenser över en given avgränsningspunkt. Ju högre q är, desto mer kommer cutofffrekvensen att resonera (producera en ton). Appliceras på vitt brus, både detta filter och högpassfiltret med Q kan användas för att producera vindliknande ljud med konstant frekvens. Se lågpassfiltret (LFO) och högpassfilteret (LFO) för förmåga att modulera en fast resonansavstängningsfrekvens. Klippfrekvens: 20 - 10000 Hz, standard 1000 Filter q (resonans): 0 - 5, standard 1 Multiband EQ Välj totalt antal band (T, från 2 till 30), bandnummer (1 till 30, beroende på hur många totalt band T du valde) och tillämpa vinst (-24 till 24 db). Bestämmer bandbredden beroende på totalt bandnummer T du valde. Författare: Steven Jones. Löst baserat på Mutron stomp box från slutet av 70-talet. I grund och botten är det ett filter som styrs av en kuvertföljare. CenterCutoff: 0 - 10000 Hz, standard 100 - ställer in den statiska filterfrekvensen Djup: -10000 - 10000 Hz, standard 5000 - ställer in det negativa eller positiva filtreringsmoduleringsdjupet Bandbredd: 50 - 400 Hz, standard 100 - styr resonansen, lägre värden är mer resonanta Mode: 0Låda Hög 2Notch 3Band (standard) - ställer in filterläget: 0 Lågpass, 1 Högpass, 2 Band Avvisa (skära ett skår vid filterfrekvensen), 3 Band Pass Notch Filter Författare: Steve Daulton och Bill Wharrie. Som sitt namn föreslår ett hakfilter ett hak i ljudets spektrum. Standardfrekvensen (60 Hz) kan ta bort mycket av den hum som inspelningar kan förvärva från 60 Hz nätaggregat (som används i Nord - och Centralamerika och mycket av Sydamerika). Du kan ställa in frekvens till 50 Hz för att motverka elnätet i andra länder. Se diagram över nätfrekvenser per land. Filterfrekvenser över 10000 Hz kan matas in genom att skriva in värdet men gäller endast upp till hälften av samplingsfrekvensen för ljudet som behandlas. Q-värden utanför glidreglaget kan anges genom att skriva in värdena men måste vara större än 0,01. Frekvens: 0 - 10000 Hz, standard 60 Hz Q: 0,1 - 20,00, standard 1,00 - bestämmer bredden på skåran. Nedan 1 skapas en bredare hack, över 1 skapar en smalare hak. Parametrisk EQ Författare: Steve Daulton och Bill Wharrie En parametrisk equalizer är en variabel equalizer-effekt som ger kontroll över tre parametrar: amplitud, centerfrekvens och bandbredd. Denna plugin ger kontroll över ett frekvensband som kan ställas in till en användardefinierad centerfrekvens. Bredden på det påverkade frekvensbandet kan justeras med breddkontrollen och det definierade frekvensbandet kan förstärkas eller dämpas enligt förstärkningskontrollen. Frekvens (Hz): 10 till 10000 Hz, standard 1000 Hz - ställer in filterets mittfrekvens Bredd: 0 till 10, standard 5 - bestämmer bredden på det berörda frekvensbandet. Inställningar med bredare bredd påverkar ett bredare frekvensområde. Mindre bredd påverkar ett smalare frekvensband. Numeriskt är breddinställningen ungefär halva förstärkningsbredd i halva oktaver, så har standardinställningen 5 en halv förstärkningsbredd på ca 2,5 oktaver. Gain (dB): -15 till 15 dB, standard 0 dB (ingen effekt) - hur mycket filterfrekvensen är förstärkt eller dämpat. Slumpmässigt lågpassfilter Som om någon leker med cutoff frekvensvredet på ditt lågpassfilter. På grund av hur den slumpmässiga signalen genereras, desto lägre är maxhastigheten, ju högre djupfaktorn måste vara för att producera ett liknande djup av filtreringsändringar. Om du genererar vitt brus applicerar du den här effekten, du kan i viss utsträckning simulera konstant tonvind. Max filterhastighet: 0,01 - 10,0 Hz, standard 0,2 - maxhastighet för slumpmässigt filteravstängning ändras Filterdjupfaktor: 1 - 300, standard 20 - hur extremt slumpmässigt filteravstängningen ändras är Maximal avstängningsfrekvens: 20 - 5000 H, standard 2000 - filterens maximala cutoff-frekvens Resonant Filter Författare: Steve Daulton Ett filter med lågpass, högpass och bandpassalternativ med resonanskontroll. Audio filters are commonly designed to have a smooth frequency response that is essentially flat in the pass band then rolls off to a lower level in the stop band, but in some cases it is desirable to use a filter that has a peak and accentuates frequencies close to the defined filter frequency. Such filters are commonly used in sound synthesis to cause ringing at specified frequencies. This tends to be most effective with sounds that have complex frequency content, such as noise. Filter frequency: 1 to 20000 Hz (default: 1000 Hz) - The corner frequency of the filter. The frequency must be below the Nyquist Frequency (half the sample rate) or an error message will be displayed. Resonance (Q): 0.1 to 100 (default: 10) - The amount of resonance. Higher values will produce a more pronounced and narrower peak at the corner frequency. Lower values will produce a less prominant peak with values below 0.7 showing no peak at all. Filter type: choice: Low Pass, High Pass, Band Pass (default: Low Pass) - Low pass allows frequencies below the corner frequency to pass through the filter and reduces frequencies above the corner. High Pass allows frequencies above the corner to pass and reduces frequencies below the corner. Band Pass reduces frequencies that are below the corner and reduces frequencies that are above the corner, allowing only a band of frequencies around the corner frequency to pass. Output Gain: -60 to 0 dB (default -12 dB) - Because the resonance accentuates frequencies around the corner frequency it is often necessary to reduce the output level of this effect. Lower (more negative) values reduce the level more. Shelf Filter Author: Steve Daulton A shelf filter with options for high shelf, low shelf or mid-band. Low-shelf filter passes all frequencies, but increases or reduces frequencies below the shelf frequency by specified amount. High-shelf filter passes all frequencies, but increases or reduces frequencies above the shelf frequency by specified amount. Mid-band shelf filter passes all frequencies, but increases or reduces frequencies between the low and high cutoff frequencies by specified amount. Filter type: low-shelf high-shelf mid-band - specifies which type of filter Low frequency cutoff: 1 to 10000 Hz - The corner frequency for the low shelf filter, or the lower corner frequency for the mid-band filter. High frequency cutoff: 0.1 to 20 kHz - The corner frequency for the high shelf filter, or the upper corner frequency for the mid-band filter. The high frequency cutoff must be less than half the track sample rate. Filter gain: - 30 dB - how much to boost or cut the filtered audio. Positive values boot and negative values reduce the level. Ten Band EQ An Equaliser (EQ) that can modify one band at a time. Select the band number (1 to 10) and gain (-24 to 24 dB).Slideshare uses cookies to improve functionality and performance, and to provide you with relevant advertising. Om du fortsätter att surfa på webbplatsen godkänner du användningen av cookies på denna webbplats. Se vår användaravtal och sekretesspolicy. Slideshare använder cookies för att förbättra funktionalitet och prestanda, och att ge dig relevant reklam. Om du fortsätter att surfa på webbplatsen godkänner du användningen av cookies på denna webbplats. Se vår sekretesspolicy och användaravtal för detaljer. Utforska alla dina favoritämnen i SlideShare-appen Få SlideShare-appen att spara till senare, även offline Fortsätt till mobilsidan Ladda upp Logga in Registrera dig Dubbelklicka för att zooma ut 8051 Microcontroller PPTx27s Av Er. Swapnil Kaware Dela med dig av denna SlideShare LinkedIn Corporation kopia 2017